《日本周刊》公布了秋季女演員的工資排名
很多國內(nèi)網(wǎng)友再次被這個網(wǎng)友這樣做“白菜價”驚呆了
第一個收視率女王米倉涼子500w日元28元w元
第二名是松島菜，單集相當于8.4萬元左右
與內(nèi)娛相比，這才是真正的白菜價！
難怪每次國內(nèi)都有關系“天價片酬”在討論中，日本演員的費用將被拉出來進行比較
第一位演員，如酒井雅人，主演電視劇《半澤直樹》
像新垣結衣這樣的大咖，不到10萬元
這樣，演藝真的不是為他們收錢的工具，而是一份工作
日本的付費制度不同于中國。中國電影和電視劇是通過合同制作的，然后分發(fā)給電視臺
日本是電視臺的承包制度，然后根據(jù)演員的定位、演技等因素進行預算，從而給予片酬
所以每個電視臺的工資標準都不一樣
比如木村拓哉在其他電視臺的工資是2w萬日元左右，但在NHK只有80w日元
這種完善的薪酬機制也避免了“滾存式薪酬”的出現(xiàn)
而且日本娛樂圈也有人氣流量經(jīng)常跪下為收視率道歉的情況
實行責任制。電視劇播出期間，網(wǎng)上收視率會公開，一些個人收視率會評價流量的吸引力。
井上真央也為《花燃》的收視率哭泣道歉
此外，整部劇的核心是制片人、編劇和導演
日劇由制片人制作，然后交給編劇制作劇本，然后讓導演執(zhí)行
日劇也更注重作家的才華和靈感
不依賴圈子文化，日本作家可以在作家獎中脫穎而出。即使你不善于溝通和自我推銷，只要你有才華，你也可以被重視
整個制作也賦予了編劇寫“真相”每一部劇都充滿了金句，很容易引起觀眾的討論
例如，在《東愛》中，有許多強臺詞被N反復刷過
這種忠于創(chuàng)作本身，也極大地促進了日劇的繁榮
說到這里，這兩年日劇開始疲勞
我還記得2018年，石原里美因為《高嶺之花》的災難性收視率而哭了
“我沒有贏。所有的責任都在我身上。我真的很抱歉給大家添麻煩?！?/p>
有人說只要看到那個男人，真的知道不怪她
近年來，她主演的戲劇收視率也很低本媒體形容她的成績是“四連敗”
對于頻繁爆發(fā)的韓劇來說，這兩年的日劇似乎筋疲力盡了
以今年為例，韓劇有爆款劇
搜索關于口碑和人性的魷魚游戲
還有狗血的刺激，比如永遠不要猜誰會崩潰頂樓和《Mine》
等等，一個個戳觀眾的肺管，滿足不同人的愛好
去年的《彌留之國愛麗絲》口碑不錯，但都只停留在日劇有經(jīng)驗粉絲的圈子里。
承認開始下坡是一件非常悲哀的事情
畢竟《東愛》曾經(jīng)被稱為東愛“亞洲偶像劇”的開端
日劇在題材創(chuàng)新上一直走在前列
它始終把握著普通人的生活脈絡，人們可以產(chǎn)生共鳴或延長自己的生活體驗
在主題表達上，日劇“靜”與韓劇、泰劇不同
他們更注重線條的表達，而不是肢體語言和節(jié)奏
“在電視劇中，為了表達兩個人之間的愛，韓劇可能會讓英雄說話‘我愛你’，日劇在海邊看著女主角的背影”。
與韓劇的轟炸相比，日劇更加靜止和深沉
在題材的選擇上，傾向于個人成長、職場等題材
其次，日劇的核心顯然不滿足于大家喜歡的東西“爽劇”
比如韓國總是有錢狗的血，灰姑娘遇到真愛，暴力反抗的故事
顯然，日劇經(jīng)歷了淺層刺激欲望，開始關注更深層次的地方
比如《風平浪靜的閑暇》講的是一個小群體的情緒，不同性格的人的社會困境
比如近幾年比較流行的《半澤直樹》，就不是那種付出就有回報的熱血劇。他更多的是在談論生存問題
所以它的質地很酷，不活潑
在當今快節(jié)奏的生活背景下，我們想消費一眼就能滿足的主題
例如，溫暖的愛，不那么粗魯，清爽的反擊，刺激眼睛
近年來，對女性生存的探索變得更加狂野。它講述了一個困惑的小女孩如何通過性重新控制她的生活
日本許多關于倫理、婚姻和生存的話題都有更微妙的線索
而不是停留在婆媳對抗和程序化的女主角身上，包括對人性的描述，不是黑就是白
日本戲劇在倫理和社會現(xiàn)實很成功，但并不打算面向海外觀眾
例如，演員在表演時表現(xiàn)出的夸張的肢體語言部分原因受到二次文化的影響（許多日本電視劇也是如此）
節(jié)奏和表達不像韓國那樣開放，只是為了取悅自己的人民
日劇宣傳還有一個問題
日劇從未正式引入電視臺等中國主流影視平臺
另外，它的版權費比韓劇、泰劇都要高，所以大部分日劇還是靠日劇迷來發(fā)電
但這并不意味著日劇真的很累
也許在一次又一次的沖擊下，新的高峰可能不會爆發(fā)。
